運用戲劇的概念,每個人都可以跳出屬於自己的故事
(郁旋老師)
這一週是學校的戲劇週,除了可以看到各學年的小朋有精采有趣又多樣的戲劇表演之外,
老師們星期三下午,更在郁旋老師的指導下,體驗一次佛朗明哥的舞蹈魔力, ,大家都跳得好可愛喔(阿憫已經將研習內容燒成dvd,等轉成較小的檔案後再放給大家欣賞)
郁旋老師介紹的過程中跟大家分享一個他自己對佛郎明哥舞蹈的看法: 佛郎明哥舞蹈不是只有熱情和性感,還有個人的其他情感元素,生氣,憂傷,開心..等等,我看學校的老師們就是開心的心情,大家跳起來好古椎
佛朗明哥藝術簡介(郁旋老師提供)
Flamenco這個古老而奇特的音樂，究竟溯源於何時，眾說紛紜，無法正確考證。只知在幾
世紀前，佛拉明哥音樂誕生於西班牙的安達魯西亞（Andalucia）。一般推測在西1449年有一批吉 普賽人 到西班牙，定居在安達魯西亞，
同時也帶來了美妙而粗獷的音樂，一種雜柔了悽哀、熱情、 奔放、沈緩等各種情感及節奏的樂曲，
也沾染了一些波西米亞、匈牙利地方色彩。
而安達魯西亞本 身的音樂則是承襲了古老的西班牙音樂-是摩爾、拜占庭、猶太、伊比利半島及其他地中海文化的混 合物。
所以西班牙音樂家法雅 (Manuel de Falla)就以上的因素歸納出佛拉明哥的三大起源︰
拜占庭的教堂音樂、摩爾人的入侵、及吉普賽人的遷入。
另一位音樂家Medina Azara認為與猶太人的合 唱更有關係，
因為最古老、最有安達魯西亞味道的音樂是從猶太祭典的演唱衍化而來的。
在更早期 羅馬人亦傳入一種源自希臘，亞述的豎琴，而在西 班牙流行起來，
後來才慢慢發展為吉他，成為佛 拉明哥 音樂 的一種。
構成Flamenco的三大靈魂是吉他、舞蹈、 歌唱。
而這些 都須伴有感情和節 奏、氣氛及靈氣。傳統的佛拉明哥演 出，
通常是在小酒館裡，歌手唱著傳統的曲子，吉他手伴著 歌手的演唱彈奏，
有時即興來上一段美妙的旋律（falsetas）與歌曲呼應。
而舞者可以以拍手和著 節奏，或進而起身舞上一段，
以腳踩地做出繁複而扣人心弦的韻律。由於歌曲和吉他樂聲時而哀悽 、時而歡愉，
舞者情緒融入其中，上身肢體變有極富戲劇性的表情與手部動作。
而舞者可以以拍手 和著節奏，或進而起身舞上一段，
以腳踩地做出繁複而扣人心弦的韻律。
由於歌曲和吉他樂聲時而 哀悽、時而歡愉，舞者情緒融入其中，
上身肢體變有極富戲劇性的表情與手部動作。
演奏家所彈奏 的聲調各有所異，
然而若真是他們內心深處的感情流露，
則能強烈的表現自我﹔而在技巧的表現上 ，更精深，更具音樂性。
聆聽能充分表現西班牙民族熱情奔放個性的佛拉明哥音樂(Flamenco) 後 ，或許在他們敲擊琴箱，熱情的節奏中，也能撩起您心中對生命的熱情。
資料來源：http://www1.pu.edu.tw/~s9012117/main8.htm
導論
一般人提到西班牙，大概馬上會聯想到鬥牛及佛朗明哥。
然而西班牙的舞蹈，並不不只有佛朗明哥一種，
依據其年代、淵源、形態、地域，全西班牙的舞蹈共分為四大類：
一.西班牙各地區的地方舞蹈(danzas regionales)
例如：fandango vasco舞、aurresku舞、ezpatadantza舞(arin-arin)以上屬於巴斯克舞蹈。verdiales舞屬於馬拉加(Malaga)舞蹈。Sardana舞屬於巴塞隆納(Barcelona)舞蹈。Charrada picada舞屬於沙拉孟加(Salamanca)舞蹈。Jota antillon舞、jotaalcaniz舞、jota albalte舞屬於阿拉貢(Aragon) 舞蹈…等。
二 . 波麗露部門舞蹈（Escuela Bolera）
例如： sevillana bolera 舞屬於塞維亞 (Sevilla) 舞蹈， Malaguena 舞屬於馬拉加 (Malaga) 舞蹈， Ole de la Curra 舞屬於卡斯帝亞 (Castilla) 舞蹈…等各地區都有他的波麗露舞蹈。
三 . 佛朗明哥舞蹈 (Flamenco)
例如： soleares 舞、 buleria 舞、 alegria 舞、 caracoles 舞、 tango 舞、 tiento 舞、 seguiriya (siguiriya)(seguidilla) 舞、 guajira 舞、 farruca 舞、 cana 舞、 zapateado 舞…有二十多種舞蹈。其發源地是安達魯西亞 (Andalucia) ，位於西班牙南部。
四 . 古典西班牙舞蹈 (Clasico espanol)
例如： Cordoba 舞、 Polo Gitano 舞、 Andaluza 舞、 Goyescas 舞…等等。此類舞蹈繁多，最主要以近代的音樂家所做的音樂為主要題材。
其實所謂的 Flamenco是由三個部份所組成： cante ( 歌 ) 、 baile ( 舞 ) 及toque( 吉它彈奏 ) 。一般認為 Flamenco 是由 gitanos ( 吉普賽人 ) 所創造出來的，但不容否認，西班牙歷代居住在 Andalucia 的民族或多或少對 flamenco 都有影響。從原住民 tartesos, arabes 到後來發展出來的 Andalucia 民間的舞蹈、歌唱等。
佛朗明哥 (flamenco) 一詞的來源
FLAMENCO 一詞出自何處？從何而來？說法很多，後人嘗試解讀 "Flamenco" 一字由來，有人說來自阿拉伯文 "felag"( 農夫 ) 及 "mengu"( 逃難者 ) 兩者的組合；有人說因為 Carlos I 來自 Flandes ( 現今比利時、荷蘭及盧森堡 ) ，宮廷的歌手亦從 Flandes 來，所以這些歌手叫 flamenco ，他們的歌曲亦稱 flamenco ，後來就成為歌曲的名稱；另外一說則是西班牙人，尤其是 Andalucia 人喜歡以反義詞稱呼命名， Flandes 人 (flamenco) 高大、金髮， gitanos 短小、黑髮，故稱 gitanos 為 flamencos ；另外一說則認為所有外來人都稱 flamenco ，而 gitanos 亦是外來者，故亦稱為 flamenco ；還有一說則指 Flandes 人對宮廷生活感到無聊，故與 gitanos 交往，後來稱這些 gitanos 為 flamencos ；另有一些從 Flandes 戰場歸來的軍人常到 taberna 鬼混，與 gitanos 常湊在一起，故統稱為 flamencos 。
真正從何時開始有舞蹈存在，實在沒有一個確實記載，不過有官方文件可考，是十五世紀開始，即有佛朗明哥的音樂與舞蹈流行。據說當時伊沙蓓女皇 (Isabel) 的第二位女兒，被西班牙人稱為瘋女華娜 (Juana La Loca) ，年輕時特別喜歡跳佛朗明哥舞。
佛朗明哥的音樂、曲調、舞蹈術、唱詞、舞台意識，直到十八世紀末，才真正的凸顯出來。它是一門綜合多種種族的音樂與舞蹈文化，蘊育而成的藝術，包涵 印度民族、阿拉伯民族、猶太民族以及西班牙民族，這種多樣民族文化的結合再結合，無形中給佛朗明哥的音樂、舞蹈世界領域裡，產生一股很強烈，很敏感的情結，此種情結很難以言語表達，正如一首老歌唱道： ” Quien me va a entender a mi, si yo mismo no me entiendo ” 意思是「連我自己都不能了解自己，誰又能了解我。」
佛朗明哥的腳法、手勢及常用道具
再來談談腳上的技巧，一雙佛朗明哥的腳是必須經過長期的訓練，
才能勝任只利用四種腳法 － PLANTA ( 前半腳掌 ) ，
TAC O N ( 腳跟 ) ，
PUNTA ( 腳尖 ) ， GOLPE ( 全腳掌 ) － 就能在地板上，
很矯健的踩出乾淨，俐落，紮實，悅耳，
多變化節奏的聲響。每一隻佛朗明哥舞蹈，
其中都有一段專門表現踩腳的技巧，
此段踩腳的舞蹈術語叫做 ” Escobilla “ ，
怎麼去判斷一段 escobilla 的功夫高低呢？
當然不是以踩腳的速度快慢做標準，主要是聽它，
踩出來的音色要紮實、清脆，音質要乾淨俐落，
音感則要非常準確，因為音拍不只是在腳上而已，
手上、肩部、腰部、頭部、裙子、衣服、響板都有拍子在進行。
除此之外，舞者、吉它者、拍掌者，要三者一心，
換句話說，三者的內心裡只有一個共同的拍子， 音準都要在同一點上，因為佛朗明哥的舞蹈術裡 contratiempo 層出不窮， contratiempo 在音樂上叫做 切分音 或稱 正副拍 。 舞者常在舞蹈進行中與自己或吉它者或拍掌者，做切分音， 所以三者若無掌握一個共同的音拍，切分音就沒「著落」了。 切分音在腳上的技巧，扮演非常重要的角色，失去了它， 佛朗明哥的節奏就失去了立體感。 俗語說畫物難畫狗，畫樹難畫柳，畫人難畫手， 意味著多變而難以捉摸。佛朗明哥的手勢就是如此， 沒有片刻的靜態，它藉腕部的轉動，使手指一根一根的向外撩轉， 和向內撩轉連帶一起運行雙臂，來配合身體的姿態， 並輔佐表達內在想流露的情感。 佛朗明哥還有一件非常重要的道具 － 響板 (casta n uelas) (palillos) ，在交響樂裡，它屬於打擊樂器的一種， 製造材料有用石榴木、檀木、布質料、塑膠料及化學玻璃纖維等各種質料製成。 標準的掛法是在大姆指上，左手套一個，右手套一個， 一副好的響板有左右手之分， 左邊聲音低沉 ， 用 中指 打拍子， 右邊聲音高 ， 用 小指、無名指、中指、食指 打四連音。 響板的板面也像鼓面一樣，每一點打出來的音色不一樣， 所以要靠手指去尋找它的音色，並且一副新的響板，要常常彈打它， 聲音才會開廣。 每支佛朗明哥舞，不一定要帶著響板，應視其舞蹈術的編法需要而定。 一般在 tablao 最常看見帶響板跳的舞蹈是 sevillanas 舞和 fandangos de la Huelva 舞。 另外據說以前人們窮，沒有錢買吉它，只好用 拍掌 來打拍子， 流傳至今已成為佛朗明哥的特色之一。另一特色， 用 拐杖 (baston) 跳舞，也是有典故的， 因為那些逃到深山僻壤被壓迫的人們，常常無緣無故的遭到殺害， 法律又規定禁止他們身上帶刀，所以出門隨手帶一隻拐杖，做為防身。 資料摘錄自： http://www.fjweb.fju.edu.tw/span_yulucas/index2.htm
這一週是學校的戲劇週,除了可以看到各學年的小朋有精采有趣又多樣的戲劇表演之外,
老師們星期三下午,更在郁旋老師的指導下,體驗一次佛朗明哥的舞蹈魔力, ,大家都跳得好可愛喔(阿憫已經將研習內容燒成dvd,等轉成較小的檔案後再放給大家欣賞)
郁旋老師介紹的過程中跟大家分享一個他自己對佛郎明哥舞蹈的看法: 佛郎明哥舞蹈不是只有熱情和性感,還有個人的其他情感元素,生氣,憂傷,開心..等等,我看學校的老師們就是開心的心情,大家跳起來好古椎
佛朗明哥藝術簡介(郁旋老師提供)
Flamenco這個古老而奇特的音樂，究竟溯源於何時，眾說紛紜，無法正確考證。只知在幾
世紀前，佛拉明哥音樂誕生於西班牙的安達魯西亞（Andalucia）。一般推測在西1449年有一批吉 普賽人 到西班牙，定居在安達魯西亞，
同時也帶來了美妙而粗獷的音樂，一種雜柔了悽哀、熱情、 奔放、沈緩等各種情感及節奏的樂曲，
也沾染了一些波西米亞、匈牙利地方色彩。
而安達魯西亞本 身的音樂則是承襲了古老的西班牙音樂-是摩爾、拜占庭、猶太、伊比利半島及其他地中海文化的混 合物。
所以西班牙音樂家法雅 (Manuel de Falla)就以上的因素歸納出佛拉明哥的三大起源︰
拜占庭的教堂音樂、摩爾人的入侵、及吉普賽人的遷入。
另一位音樂家Medina Azara認為與猶太人的合 唱更有關係，
因為最古老、最有安達魯西亞味道的音樂是從猶太祭典的演唱衍化而來的。
在更早期 羅馬人亦傳入一種源自希臘，亞述的豎琴，而在西 班牙流行起來，
後來才慢慢發展為吉他，成為佛 拉明哥 音樂 的一種。
構成Flamenco的三大靈魂是吉他、舞蹈、 歌唱。
而這些 都須伴有感情和節 奏、氣氛及靈氣。傳統的佛拉明哥演 出，
通常是在小酒館裡，歌手唱著傳統的曲子，吉他手伴著 歌手的演唱彈奏，
有時即興來上一段美妙的旋律（falsetas）與歌曲呼應。
而舞者可以以拍手和著 節奏，或進而起身舞上一段，
以腳踩地做出繁複而扣人心弦的韻律。由於歌曲和吉他樂聲時而哀悽 、時而歡愉，
舞者情緒融入其中，上身肢體變有極富戲劇性的表情與手部動作。
而舞者可以以拍手 和著節奏，或進而起身舞上一段，
以腳踩地做出繁複而扣人心弦的韻律。
由於歌曲和吉他樂聲時而 哀悽、時而歡愉，舞者情緒融入其中，
上身肢體變有極富戲劇性的表情與手部動作。
演奏家所彈奏 的聲調各有所異，
然而若真是他們內心深處的感情流露，
則能強烈的表現自我﹔而在技巧的表現上 ，更精深，更具音樂性。
聆聽能充分表現西班牙民族熱情奔放個性的佛拉明哥音樂(Flamenco) 後 ，或許在他們敲擊琴箱，熱情的節奏中，也能撩起您心中對生命的熱情。
資料來源：http://www1.pu.edu.tw/~s9012117/main8.htm
導論
一般人提到西班牙，大概馬上會聯想到鬥牛及佛朗明哥。
然而西班牙的舞蹈，並不不只有佛朗明哥一種，
依據其年代、淵源、形態、地域，全西班牙的舞蹈共分為四大類：
一.西班牙各地區的地方舞蹈(danzas regionales)
例如：fandango vasco舞、aurresku舞、ezpatadantza舞(arin-arin)以上屬於巴斯克舞蹈。verdiales舞屬於馬拉加(Malaga)舞蹈。Sardana舞屬於巴塞隆納(Barcelona)舞蹈。Charrada picada舞屬於沙拉孟加(Salamanca)舞蹈。Jota antillon舞、jotaalcaniz舞、jota albalte舞屬於阿拉貢(Aragon) 舞蹈…等。
二 . 波麗露部門舞蹈（Escuela Bolera）
例如： sevillana bolera 舞屬於塞維亞 (Sevilla) 舞蹈， Malaguena 舞屬於馬拉加 (Malaga) 舞蹈， Ole de la Curra 舞屬於卡斯帝亞 (Castilla) 舞蹈…等各地區都有他的波麗露舞蹈。
三 . 佛朗明哥舞蹈 (Flamenco)
例如： soleares 舞、 buleria 舞、 alegria 舞、 caracoles 舞、 tango 舞、 tiento 舞、 seguiriya (siguiriya)(seguidilla) 舞、 guajira 舞、 farruca 舞、 cana 舞、 zapateado 舞…有二十多種舞蹈。其發源地是安達魯西亞 (Andalucia) ，位於西班牙南部。
四 . 古典西班牙舞蹈 (Clasico espanol)
例如： Cordoba 舞、 Polo Gitano 舞、 Andaluza 舞、 Goyescas 舞…等等。此類舞蹈繁多，最主要以近代的音樂家所做的音樂為主要題材。
其實所謂的 Flamenco是由三個部份所組成： cante ( 歌 ) 、 baile ( 舞 ) 及toque( 吉它彈奏 ) 。一般認為 Flamenco 是由 gitanos ( 吉普賽人 ) 所創造出來的，但不容否認，西班牙歷代居住在 Andalucia 的民族或多或少對 flamenco 都有影響。從原住民 tartesos, arabes 到後來發展出來的 Andalucia 民間的舞蹈、歌唱等。
佛朗明哥 (flamenco) 一詞的來源
FLAMENCO 一詞出自何處？從何而來？說法很多，後人嘗試解讀 "Flamenco" 一字由來，有人說來自阿拉伯文 "felag"( 農夫 ) 及 "mengu"( 逃難者 ) 兩者的組合；有人說因為 Carlos I 來自 Flandes ( 現今比利時、荷蘭及盧森堡 ) ，宮廷的歌手亦從 Flandes 來，所以這些歌手叫 flamenco ，他們的歌曲亦稱 flamenco ，後來就成為歌曲的名稱；另外一說則是西班牙人，尤其是 Andalucia 人喜歡以反義詞稱呼命名， Flandes 人 (flamenco) 高大、金髮， gitanos 短小、黑髮，故稱 gitanos 為 flamencos ；另外一說則認為所有外來人都稱 flamenco ，而 gitanos 亦是外來者，故亦稱為 flamenco ；還有一說則指 Flandes 人對宮廷生活感到無聊，故與 gitanos 交往，後來稱這些 gitanos 為 flamencos ；另有一些從 Flandes 戰場歸來的軍人常到 taberna 鬼混，與 gitanos 常湊在一起，故統稱為 flamencos 。
真正從何時開始有舞蹈存在，實在沒有一個確實記載，不過有官方文件可考，是十五世紀開始，即有佛朗明哥的音樂與舞蹈流行。據說當時伊沙蓓女皇 (Isabel) 的第二位女兒，被西班牙人稱為瘋女華娜 (Juana La Loca) ，年輕時特別喜歡跳佛朗明哥舞。
佛朗明哥的音樂、曲調、舞蹈術、唱詞、舞台意識，直到十八世紀末，才真正的凸顯出來。它是一門綜合多種種族的音樂與舞蹈文化，蘊育而成的藝術，包涵 印度民族、阿拉伯民族、猶太民族以及西班牙民族，這種多樣民族文化的結合再結合，無形中給佛朗明哥的音樂、舞蹈世界領域裡，產生一股很強烈，很敏感的情結，此種情結很難以言語表達，正如一首老歌唱道： ” Quien me va a entender a mi, si yo mismo no me entiendo ” 意思是「連我自己都不能了解自己，誰又能了解我。」
佛朗明哥的腳法、手勢及常用道具
再來談談腳上的技巧，一雙佛朗明哥的腳是必須經過長期的訓練，
才能勝任只利用四種腳法 － PLANTA ( 前半腳掌 ) ，
TAC O N ( 腳跟 ) ，
PUNTA ( 腳尖 ) ， GOLPE ( 全腳掌 ) － 就能在地板上，
很矯健的踩出乾淨，俐落，紮實，悅耳，
多變化節奏的聲響。每一隻佛朗明哥舞蹈，
其中都有一段專門表現踩腳的技巧，
此段踩腳的舞蹈術語叫做 ” Escobilla “ ，
怎麼去判斷一段 escobilla 的功夫高低呢？
當然不是以踩腳的速度快慢做標準，主要是聽它，
踩出來的音色要紮實、清脆，音質要乾淨俐落，
音感則要非常準確，因為音拍不只是在腳上而已，
手上、肩部、腰部、頭部、裙子、衣服、響板都有拍子在進行。
除此之外，舞者、吉它者、拍掌者，要三者一心，
換句話說，三者的內心裡只有一個共同的拍子， 音準都要在同一點上，因為佛朗明哥的舞蹈術裡 contratiempo 層出不窮， contratiempo 在音樂上叫做 切分音 或稱 正副拍 。 舞者常在舞蹈進行中與自己或吉它者或拍掌者，做切分音， 所以三者若無掌握一個共同的音拍，切分音就沒「著落」了。 切分音在腳上的技巧，扮演非常重要的角色，失去了它， 佛朗明哥的節奏就失去了立體感。 俗語說畫物難畫狗，畫樹難畫柳，畫人難畫手， 意味著多變而難以捉摸。佛朗明哥的手勢就是如此， 沒有片刻的靜態，它藉腕部的轉動，使手指一根一根的向外撩轉， 和向內撩轉連帶一起運行雙臂，來配合身體的姿態， 並輔佐表達內在想流露的情感。 佛朗明哥還有一件非常重要的道具 － 響板 (casta n uelas) (palillos) ，在交響樂裡，它屬於打擊樂器的一種， 製造材料有用石榴木、檀木、布質料、塑膠料及化學玻璃纖維等各種質料製成。 標準的掛法是在大姆指上，左手套一個，右手套一個， 一副好的響板有左右手之分， 左邊聲音低沉 ， 用 中指 打拍子， 右邊聲音高 ， 用 小指、無名指、中指、食指 打四連音。 響板的板面也像鼓面一樣，每一點打出來的音色不一樣， 所以要靠手指去尋找它的音色，並且一副新的響板，要常常彈打它， 聲音才會開廣。 每支佛朗明哥舞，不一定要帶著響板，應視其舞蹈術的編法需要而定。 一般在 tablao 最常看見帶響板跳的舞蹈是 sevillanas 舞和 fandangos de la Huelva 舞。 另外據說以前人們窮，沒有錢買吉它，只好用 拍掌 來打拍子， 流傳至今已成為佛朗明哥的特色之一。另一特色， 用 拐杖 (baston) 跳舞，也是有典故的， 因為那些逃到深山僻壤被壓迫的人們，常常無緣無故的遭到殺害， 法律又規定禁止他們身上帶刀，所以出門隨手帶一隻拐杖，做為防身。 資料摘錄自： http://www.fjweb.fju.edu.tw/span_yulucas/index2.htm
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